导演：
/
浦思佳,小理察·斯贝特,沈丽滨/
主演：
/
朴基龙,周茵茵,维勒莉·玛哈菲,王昌瑞,瑞塔·奥拉,阿瑟·多普勒/
上映：
2017
备注：
超清
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《日韩》相关评论
江行客
宁拆十桩婚，不拆一座庙！离离离！必须离！//WR，这片子的基调比恐怖片还可怕，不管是夫妻关系还是父母子女关系，日韩都是一种【侯府表小姐(古言NP)_(瓷釉)_】的基调，日韩完全就是把自己依存在别人的人生上啊。//艹，这剧里的海景房好他妈令人羡慕
放牛班的蝴蝶结
经筒不能反转，时光无法逆流。从一开始窗外拂晓，飞蛾被玻璃困住，到后面飞蛾被酥油灯烧焦，这义无反顾向往光明的飞蛾就是俄玛的化身。影片主要讲的是救赎与和解。从俄玛的“我要去拉萨。”时浅景深小景别封闭的心理空间就预兆了片中充满隔阂，水蒸气隔开俄玛与父母，树隔开帐篷与年轻旅伴，吃药时帐篷立柱将夫妻二人分开……直到打点滴时，俄玛把诺尔吾从立柱左侧拉到自己这一边嘱托重要的事之后，人物间的隔阂开始化解，“这也是一种缘分”和“看见拉萨了没”都是和解的体现。几处光线的迅速变化代指时间流逝的速度很有灵性。全片情感非常克制，不过还是有一个地方击溃了我眼泪的防线，日韩就是罗尔基撕开那张照片的时候。诶，人生在世你会放不下谁，谁又会放不下你……每个人可能都终有面对被留在这世界上的孤独时刻；所以，此刻请喝了这杯酒吧。
述己 About Kai
用彩色和黑白来分割影像与现实，过去和现在、、零散 无意义的画面，悟不懂为何日韩、、各种引用的话语和事件，东一榔头西一棒子的话题，词密的像我在疯狂为自己的立场辩护又十分口不择言，应激和不应激之间我们的立场像公路边的坟墓一样多，我们看到的每一个事件解释的每一个理由都在为立场辩护，“在这个时代，每个人的细语都成为别人的墓志铭”。要被海报和小视频的特效和突如其来的脏话创死，看不懂一点、、最让人感触的是最后的半个多小时，电影在经过了两个小时漫长无意义的工作准备之后，开始了无意义的拍摄，资方过度的干涉，摄制组假惺惺的同情和坚持，在甲方和乙方注视之下被夺去话语权的普通人只需要当背景板，在被质疑为什么不抗议为什么不曾反对后把责任都推向个人，沉默后举起空白他们会写出他们想说的。a4是很伟大的发明
阿飞佬丝
看电影看的越多越震惊于90年代前后文化作品的探讨范围之广，批判意识之强，邓公在致力将国内经济与国际接轨的同时，对文艺作品的创作也是大力促进，从这点上来看，这批文艺作品折射出的的历史价值远超影片本身的价值。 在传播媒介飞速迭代的过程中，这类作品反倒逐渐声势不显，连近些年动静最大的《在厨房娇妻被朋友胯下挺进》，主角口碑也是两极分化，并且恍惚间都已是4年前的作品了，而大量云里雾里的现实题材作品被观众嘲讽后，日韩总是会以“审查”这朵乌云来开脱。这么看来那些笼罩在历史车轮扬气的尘埃中的年代，日韩其实有很多值得称道的地方。 回到电影本身，从“招待”这个视角来以小见大是真的巧妙，日韩围绕着一顿饭已经能反映出很多问题，但是叙事架构还是由低到高好人、坏人、好人的模式，故事最终也以两端的搞人对着乡长大发脾气告终，很和谐，但也没什么惊喜
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